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发表后却被认为“明批暗保”
。
文联开座谈会他检讨过失。
文章内容我已忘记，但他作检讨时样子忘不了。
据说是头一次当众检讨，他声音压得很低，充满自责却说不清错在哪里，为什么会错！
有人问他：“写这篇文章的动机是什么？”
他瞠目结舌，摊开两手像回答别人又像是责问自己：“除了想做点工作，还能有别的动机吗？真不可解！
真不可解！”
但他只是困惑，自责，并没有反感和气恼。
我第一次发现名人也有不知所措的时候。
此事过后，他到大红门、鹿圈一带参加农村改革，深入生活，加强改造去了。
在下边时不断写信来，把工作感受与思想变化向党组织汇报。
这哪像刚从外边回来的专家？解放区来的干部也未必都能做到。
同志们很赞佩。
不久之后，他成为新回来的人中最早入党的一位，反而没人感到意外了。
入党后端木自律颇严。
他没想好新的写作路数，暂停写他擅长的小说，散文。
但并没停笔。
他配合宣传婚姻法把赵树理小说改编成评剧《罗汉钱》，为“反对武装日本”
与人合编京剧“戚继光斩子”
。
《罗汉钱》发表了但没演出，“戚”
剧演出后效果平平。
他都处之泰然，他思想有准备：只要完成政治任务，不计较个人得失。
我无能力评判这样做对文学运动的利弊，但确信他是出于政治责任感才这般行事。
那以后端木没再因为发表作品惹麻烦。
但从胡风事件起，直到“**”
，过去的人与事，文坛旧案，士群传闻之类仍使他没得到几天安宁。
写作停顿，端木对中国传统文化的修养与热爱，只能从读书和生活情趣上看到了。
端木和赵树理是我们宿舍藏书最多的两人。
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