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《军长》、《那五》都写得蛮好嘛。
写那些才显出你的特色来，不要再写什么女兵了。”
大概她没看过我另外几篇写女兵的小说，因而提也没提起。
我直到最近才发觉这个女兵形象，在我作品中出现最早而又重复最多。
我从没意识到这是志鹃姐的影子。
把人物命名为“茹大姐”
完全是下意识的。
我庆幸以前没有意识到这一点，也没请志鹃看这些作品。
看了她肯定不喜欢。
我写得不像，连她十分之一的面貌也没描述下来。
我写她永远不会赶上安忆。
但是这篇文章我不能不写。
不写我的心安不下来。
我只能写我心中眼中的茹志鹃，和别人心中眼中的她未必一模一样。
我只想把自己心目中的茹志鹃记录下来，为怀念她的人增加点话题，给研究她的人留下点资料。
四
战争时期，革命军队中人与人之间的关系亲密、坦诚、透明、平等。
也争吵，也怄气，但说开就完，不搞你死我活的斗争。
见不到敌意攻击、恶意诽谤、穿小鞋、放暗箭、脸上赔笑脚下使绊等丑行。
我十五六岁时常受几个大同志数落、气恼、冷落，原因在我。
他们无坏心也无恶意，充其量是用成年人的标准来衡量一个孩子的言行，恨铁不成钢。
这是我成年后回首往事悟到的。
在当时我却是很不服气，很愤慨。
在逆反心理作用下还故意干惹他们生气的事，当然他们也有误解我的时候，我真的在做好事也被看成是逞能干、出风头。
平心而论，当年同志们对我还是够容忍的。
假如今天有这样的孩子在我面前，我也不会喜欢他，我的态度也许要比当年人家对我强烈得多。
瞧么，年纪不大，毛病不少，任事不懂，老气横秋，鹰嘴鸭子爪，能吃不能拿！
叫他点汽灯烧坏纱罩；叫他敲锣敲断锣锤；唱歌跑调；演戏净犯“舞台自由主义”
。
秧歌戏本就以唱为主，派他个主要角色，上台去没唱两句觉得嗓子不好，竟大声向乐队宣布：“别拉了，不唱了，改成快板。”
弄得后台乐队无法伴奏，前台演员不会接词儿。
团里开会批评这一错误，竟一时找不到合适的定语。
这叫个什么？个人主义？英雄主义？自由主义？都欠准确。
只好现创造个名词“舞台自由主义”
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