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骑兵军飓风
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最早读到《骑兵军》的其中三个短篇小说《盐》、《我的第一只鹅》、《一匹马的故事》，就觉得巴别尔小说的构思很特异，冲击力极强，文字紧密让人看得透不过气。
阅读的时候，一段话得来回“扫描”
好几遍。
后来很快去买了《骑兵军》的插图本，读过前后的序和跋以及他的生平介绍，更使我对这位被“掩埋”
几十年的前苏联作家心生敬仰之情。
其中还有像《泅渡兹勃鲁契河》、《家书》、《基大利》、《多尔古绍夫之死》、《马特韦·罗季奥内奇·巴甫利钦传略》、《政委康金》、《阿弗尼卡·比达》、《歌谣》以及《一匹马的故事续篇》，都给我留下了特别深的印象。
我不知道其他的女性作家和女性读者是否也喜欢巴别尔的小说。
在我看来，巴别尔打动读者的并非是因为他的“坚硬”
或“强硬”
，而恰恰是他的文本背后潜藏的“软弱”
。
用地球来比喻，地壳的表面是泥土而后岩石，岩石坚硬而厚重，包裹了整个地球。
但是通过岩石层，钻透地壳到达地层深处，“地心”
的岩浆就像生鸡蛋的蛋黄一样，是液态的、流动的。
地面上的人看不到地心的岩浆，但是它存在着。
滚烫、沸腾，在某个时刻，会从被岩层封锁的地壳中猛然喷发出来。
我在读《歌谣》的时候，脑子里闪过了这个念头。
我觉得巴别尔始终在用文字，同他性格中的胆怯和优柔寡断进行搏斗。
这种状态，有点像女性面对整个“强硬”
的男性社会的那种心情——你必须得不断地战胜自己。
近年来，当代中国作家作品的“现实”
深度、艺术风格和个性，已经有了很大差异。
现实主义创作在中国，已经呈现出越来越多样化的趋势，甚至有时是对立和互斥的，所以这种比较有一定难度。
但在大多数作家的潜意识中，对“现实主义”
创作方法的认识，仍然有一种同根同源的一致性：这个所谓的“现实”
，必须是经由作者主观意识“改造”
或是认可的现实，也就是说，不是“他”
的现实，而是“我”
的现实。
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