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其实古仪最擅点睛。
大片的中间柔和色调，只一点恰到好处的墨色，画面忽而便凝重沉稳了；女人的长裙布衫上，只须在花蕊中缀一点浅浅的银粉，月光来了，雪花飘了，梨花开了，雾气散了，女人由矜持而变得生动；还有金色，本是忌讳的，用不妥便艳俗了，但古仪却是独辟蹊径，她笔下的裙袍衫裘，腰带头饰，都如同用金线绣出，只那么一星半点，惜墨如金的镶着嵌着，忽然就闪烁起来，像是太阳从云中钻出，刹那间亮得晃眼。
画上的女人顿时神采奕然，更添了几分贵气。
古仪奇巧的“点金术”
，是用色彩为女人点睛——美目盼兮，“美目”
隐于金。
由此可知古仪的艺术素养来源丰富，博采中西画水彩水墨之长，广纳风俗图案壁画布艺之精要，重新冶炼修得正果自成一体。
2000年12月，古仪在美国纽约A2000FI画廊又一次举办个展，原杭州大学教授杨招棣先生，有一副绝妙的贺联赠予古仪：“师古非拟古，心仪非形仪”
，可说是对古仪作品的精神提炼，以寥寥10字涵盖翩翩百画，在友人与画界中流传甚广。
古仪原名励国仪，出生上海。
她虽大我几岁，但认识她已有十余年，也就小励小励的叫得亲热。
作为女人的小励，那么精巧优雅的一个美人儿，绘画理家样样做得到位。
明镜般的眼镜片里，整日阳光灿烂风清月朗，从未见过她的烦恼愁容。
除了专心绘画时闭嘴不笑，平日里开口即乐不开口也乐，拿起电话听筒，一出声就带着笑意；若是有不开心的事，格格一笑就杳然无影了，活生生一个西湖快乐女神。
她似乎把世上所有的污浊与丑陋，都从自己眼睛里剔除出去了，看见的只是纯美与欢乐，留住的只是真诚与温馨。
所以古仪笔下的山鬼也娇嗔、贵妃少霸气、昭君无怨恨、就连那个蹙眉使性儿的林黛玉，静静地守着芙蓉花读书，一派清爽怡人的好心情，那是被人们忽略了的林黛玉的幸福时刻。
古仪以她对人的宽容、对物的泊淡，创造出画中的纯净和谐。
近年来她的画在国际上多次获奖，纽约画廊的经纪人凯伦和列昂·温达博士这样评价说：“古仪将工笔和写意两种风格成功地结合在一起，是她对当代中国绘画艺术做出的杰出贡献。”
我珍藏着小励的一幅“作品”
，是十几年前，她用女儿潘晴的彩笔，随手画在书本大小的白纸上的一只漂亮蛋糕，馋人的“奶油”
上，用铅笔画着两道打叉的斜线——这只纸上的“蛋糕”
是她寄给我的生日礼物，斜线示意我把它切开来吃掉。
我没舍得吃，保存至今，“奶油”
新鲜如初。
小励给朋友带去许多快乐，她才是快乐的。
若是说画如其人，对于古仪最为贴切不过。
一个家境优越、受过良好教育并富有教养的女人，把自己内心的阳光，用西湖水一滴一滴调成了丰润的色彩，描绘出世界若是充满了爱的另一种形态。
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