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盂兰盆节正日后的第四天。
大映製片厂內的一间小型会议室內，武藏海坐在沙发上，一本正经，对面是《每日新闻》文化版的记者山田启介，本场报导大映付了他十万日元的车马费，所以他也很正经。
两人的中间是一个打开的录音机。
“所以，武藏监督，”
山田记者推了推眼镜，“《那海那人那声》上映四天，上座率从首日的六成八，连续攀升到昨天的八成二。
许多院线已经主动增加排片，这在没有大明星，前期宣传几乎为零的电影中，是非常罕见的现象。”
他顿了顿，问出了那个在採访开始前，就和武藏海提前打过商量的问题：“您认为，这部电影为什么能触动这么多人？”
武藏海沉默了几秒，不是忘词了，是台词本上就那么写好的。
“盂兰盆节。”
他开口，声音儘量放的平稳，“我们拍这部电影的时候，没有刻意选择档期。
但也许...是电影选择了这个档期。”
第一次当著別人的面一本正经的胡说八道，体验还挺新奇。
山田记者迅速记录。
“盂兰盆节是什么？”
这部分是武藏海自己设计的台词，採访不能白采，当然要乘机再拉升一波上座率了，“是回家的时候，是面对家族的时候，是看见父母老去，自己也不再年轻的时候。”
“但现代人的生活太快了。
我们坐新干线回家，吃一顿饭，聊些无关痛痒的话题，然后匆匆离开。
我们『回家了，但我们真的『看见了吗？”
他抬起眼，深情的看向记者：“《那海那人那声》很慢。
慢到观眾不得不停下来，慢到他们有时间去想，我的父亲走路是什么姿势？我的母亲做饭时是什么表情？我的老家，那个我急著离开的地方，到底长什么样？”
山田记者停下笔，对飆演技，轻声问：“所以您认为，电影的成功是因为...”
“因为电影给了观眾一个『看见的藉口。”
武藏海脱稿抒情，“在黑暗的放映厅里，没有人需要掩饰。
你可以哭，可以发呆，可以想起十年前的事，可以后悔，可以想通一些什么，而这一切，都可以归咎於『电影太感人了。”
他动情道：“电影本身，也许没那么重要。
重要的是，它让一些早就该发生、却一直没发生的『看见，终於发生了。”
採访顺利结束，山田记者收起录音机，这十万块收的轻鬆，他心情很好，主动恭维：“武藏监督，您刚才那番话讲得真好，简直可以直接当宣传语用。”
花花轿子人人抬，武藏海也抬了回去：“哪里，是山田先生问题问得好，给了我发挥的空间。”
两人相视一笑，彼此心照不宣。
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