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围读会那撼动人心的余韵，如同山谷回声，在团队成员心中久久不散。
带著被洗礼过的激情，眾人各自领命，投入到电影前期筹备的繁杂事务中。
很快，空旷的一號摄影棚內，便只剩下武藏海与大村秀五两人。
空气中还瀰漫著方才眾人激动的情绪，大村秀五看著正在整理剧本的武藏海，脸上露出一丝带著促狭的笑容，打破了沉默：“监督，这次，您还打算亲自上阵，出演男主角吗？”
武藏海闻言，头还没抬，嘴角先勾了起来。
他放下剧本，笑著看向大村：“当然不了。
你以为我是表演狂吗？《活埋》那是场景单一，角色状態极端，我能靠体验去硬扛。
《那山那人那狗》呢？场景跨度那么大，从山村到溪流，情绪层次那么丰富，我再分心去演，谁来掌控全场？我还是老老实实做好我的导演吧。”
他顿了顿，用一种带著点“忆苦思甜”
的语气调侃道：“再说，最重要的原因你又不是不知道。
那时候是没钱！
穷得叮噹响，只能拿命去拼。
现在咱们好歹有四千万预算，虽然不算宽裕，但请专业演员的钱总还是有的。”
两人相视，想起拍摄《活埋》时那段近乎疯狂的岁月，不由得哈哈一笑。
笑声过后，大村秀五的神色恢復了製片人特有的精明。
他切入正题：“说到预算，这四千万还算充足。
你想好从我们大映的演员库里，挑哪些演员了吗？”
武藏海故作苦恼地挠了挠头：“唉，真是討厌的『专属俳优制度啊，让我们挑演员都不自由呢。”
他这话並非无的放矢。
在这个年代的日本电影界，“专属俳优”
制度是六大电影公司维持统治的基石之一。
演员与製片厂签订长达数年的独家合约，在此期间，他们只能为自己所属的製片厂拍戏，儼然是公司的“私有財產”
。
他们的日程，角色安排，甚至公眾形象，都完全由製片厂决定。
这固然保证了製片厂產品的稳定输出，却也限制了导演在选择演员时的自由度。
大村秀五笑了笑，没有接话。
作为导演，武藏海自然会为艺术创作的局限性感到困扰，但作为製片人，大村深知，这套制度正是逼著那些狂热的影迷，为了追隨心仪的明星，只能走进特定製片厂影院的不二法门。
他从商业角度完全认同这套规则。
他聪明地岔开话题：“要不要在製作费上省一点，请一位能拉动票房的大明星来压阵？比如。”
他顿了顿，拋出两个重量级的名字，“市川雷藏，或者胜新太郎？”
这两位可是大映如今真正的台柱子。
市川雷藏，大映时代剧的绝对王牌，以《眠狂四郎》系列闻名全日本，其俊朗的外形和利落的杀阵拥有无数拥躉。
胜新太郎则凭藉《座头市》系列成为盲侠代名词，独特的个人风格和强大的票房號召力无人能及。
武藏海对著大村秀五翻了一个巨大的白眼，没好气地回道：“大村桑，你是在考验我的数学能力，还是在考验我的理智？请动雷藏桑或胜桑，我们四千万预算的一半就要瞬间蒸发！
他们不仅要有高昂的基本片酬，还要参与票房分红。
到时候，我们不是拍《那山那人那狗》，怕是得去拍《那山那人那债》了！”
大村秀五见玩笑开得差不多了，也收敛了笑容，进入务实的工作状態。
他掰著手指，开始和武藏海认真討论起来：“好了，说正经的。
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