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临近午夜，《电影旬报》编辑部內灯火通明，如同白昼，截稿日期迫在眉睫，但本期焦点专题的最终定调却让整个编辑部陷入了前所未有的激烈爭论。
菸灰缸里堆满了菸蒂，空气中瀰漫著尼古丁和浓茶的味道，以及一种因思想碰撞而產生的灼热气息。
整个编辑部的人都在加班，为即將印刷的《活埋》特辑做最后的討论。
桌面上摊著两篇观点截然相反的评论。
一篇是资深影评人佐藤浩司的《“活埋”
：来自地狱的现实主义》，另一篇是保守派评论家大野敏夫的《反电影的狂欢：评“活埋”
的美学暴力》。
“不能再犹豫了，主编！”
年轻编辑野村激动地挥舞著手中一份《周刊文春》，几乎要拍案而起，“看看外面的反响！
观眾用脚投票，排队的人群就是最好的证明！
《活埋》不是一部电影，它是一种现象，一次对陈腐电影语言的彻底爆破！
我们必须给予最强烈的肯定！”
他对面，资歷更深的田中编辑慢条斯理地推了推眼镜，將一份《產经新闻》的评论版轻轻放在桌上，那上面赫然印著保守派影评人联名抨击《活埋》“反电影”
，“虐待观眾”
的文章。
“野村君，冷静一点。”
田中的声音带著惯有的沉稳，却字字千钧，“热度不等於价值，喧譁不代表深刻。
这种依靠极端体验，挑战观眾生理极限的手法，与街头杂耍何异？我们《电影旬报》的权威，建立在数十年对电影艺术本质的坚守上，不能被一时的舆论狂欢所裹挟。”
“街头杂耍？”
野村气得脸色发红，“田中前辈，您去影院亲身体验过吗？那种令人窒息的沉浸感，那种剥离所有浮华装饰后，生命最原始的吶喊！
这难道不正是电影艺术最核心的感染力吗？”
“我无需体验。”
田中微微昂起头，“电影的使命是敘事，是塑造人物，是传递美与思想。
而不是將观眾囚禁在一个漆黑的盒子里，强迫他们感受绝望。
这已经背离了电影的初衷。”
“您这是固步自封。”
“你这是盲目激进。”
“都安静一下。”
一直沉默观察的女编辑佐藤打断了逐渐升温的爭吵。
她手中拿著的是最新出炉的影院上座率统计表和一份《朝日新闻》龟山正夫的评论。
“我认为，我们或许都陷入了非此即彼的误区。
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