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的张静娴女士饰宫女费贞娥假冒长公主，洞房之夜刺杀仇敌“一只虎”
。
她音色典丽动人，表演细腻传神，将一个外柔内刚、聪慧机智的古代女子刻画得入木三分。
坐在我前排有位花甲老者，看戏并不睁眼，仿佛闭目养神，我实在为台上认真做戏的演员委屈。
不想正当崇祯帝唱至凄伤精彩处，忽见这老者猛一昂首，由衷发出一个“好”
字，并引出一片春雨般的掌声。
我恍然大悟，早听人说真正的戏迷不是看戏是“听”
戏，听至绝妙处必喝彩，且那彩声句句都喝在板眼上，演员亦在这彩声中唱得更出色了。
看戏喝不喝彩，这彩喝得在不在点子上，便可衡量你懂不懂戏了。
近来报刊上常常有文章忧心忡忡地为戏曲观众日渐减少而叹息，热肠切切地为振兴戏曲而呼吁。
有些剧团为了争取观众，大刀阔斧进行改革，将电影慢镜头、流行迪斯科以及种种现代派荒诞形式引进戏曲之中，让人看了总觉得有点不伦不类，不仅吸引不了新观众，反而失去许多老观众。
我常常纳闷地寻思这么一个现象，我们看当代的电影电视或小说，看了一遍，知道了情节，要想再看第二遍的实在鲜见。
而许多传统戏曲剧目，情节早为观众熟稳，戏迷们仍会一而再、再而三地去品味欣赏，这说明戏曲自有其独特的艺术魅力。
传统戏曲的改革创新不容置疑，并且刻不容缓，只是我以为戏曲改革完全不必妄自菲薄，弃自己所长去东施效肇。
像昆曲这样一种比较高雅的艺术，在现阶段不可能拥有像流行歌曲那么众多的拥戴者，反之亦不可能没有欣赏者，所谓“阳春白雪，曲高和寡”
。
昆剧不能降低艺术标准去迎合潮流，却负有提高观众艺术欣赏力的责任。
我听说上海昆剧团在同济大学、武夷中学等处开设了唱腔普及课，深谷幽兰终将移植于寻常百姓家。
至少于我来说，看了这一回以后，将要常常问秦先生讨昆剧票了。
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