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“是啊。”
郭喜梅感叹，“剔犀最难的就是‘层’和‘刀’。
漆层要上得均匀平整，累积到足够厚度，不能有气泡杂质。
下刀要准、要稳，力度恰到好处，多一分则穿，少一分则浅，还要顺着纹样的气韵走。
非几十年功夫，出不了这种活儿。”
她顿了顿，压低声音，“而且，我找人初步看过，这盒子的漆层配方和刀法风格，跟你们沈家祖上留下来的几件东西，很像。”
沈桐烟心头一震，猛地抬头看向郭喜梅。
“只是像，还不能确定。”
郭喜梅忙道，“需要更详细的比对和分析。
但如果真是……那这盒子，跟你们沈家渊源就深了。
你爷爷要是知道，恐怕……”
她没说完，但意思很明白。
如果这盒子真是沈家祖上所做，那么由沈家后人（哪怕是被逐出的）来修复，意义就完全不同了，爷爷的态度也可能发生变化。
这个意外的信息，让沈桐烟的心情更加复杂。
她看着那精美的圆盒，仿佛透过时光，看到了某个未曾谋面的先祖，在昏暗的作坊里，一遍遍髹涂，一刀刀剔刻。
而如今，它裂了，等着她的手去弥合。
一种沉甸甸的、跨越时空的责任感，悄然压在肩头。
接下来的几天，沈桐烟的生活规律得近乎刻板。
上午，在沈家老宅的调漆间里，忍受着左手的酸疼和爷爷挑剔的目光，重复着调灰、补胎、打磨。
下午，要么去非遗园继续观察、测量、记录剔犀盒的每一个细节，绘制精细的结构图和纹样线描；要么就在小屋里研读顾酉送来的资料，试图将那些科学的分析与她熟悉的经验知识对应起来。
晚上，则是她自己的时间。
右手还不能用力，她便用左手练习执笔，在废纸上临摹剔犀盒上的缠枝莲纹，理解每一根线条的走向、每一处转折的力道。
有时也会上网，看看顾酉那个先导片后续的舆论发酵，以及唐绛和田醯的动静。
顾酉的先导片热度持续，带动了不少人对太原漆器、对剔犀工艺的兴趣。
B站和知乎上甚至出现了一些技术讨论帖。
唐绛那边似乎安静了下来，没有新的动作，但沈桐烟知道，以唐绛的性格，绝不会轻易罢休。
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