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十宅论与东横线
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我对于时髦的郊外住宅区的违和感在20年后促使我写出了《十宅论》（1986年，东装出版；1990年，筑摩文库）这本书，该书的副标题是“10种日本人居住的10种住宅”
。
我把日本人分为10类，以幽默搞笑的夸张手法记述了他们的文化、气质、品位、分布状况等。
这10种人分别是：单身公寓派、清里食宿公寓派、咖啡酒吧派、哈比达派、建筑师派、住宅展示场派、独门独院派、俱乐部派、料亭派、历史屋派。
漫画家、散文家渡边和博先生觉得《十宅论》很有意思，于是把我叫到惠比寿的酒馆里，我们两个笑了一个通宵。
当时，渡边先生已经写出了《金魂卷》（1984年，主妇之友社）这本畅销书，创造了“大款”
和“穷光蛋”
这两个流行词汇，获得了第一届流行语大奖，从而受到世人的关注。
他虽然很腼腆，但非常敏锐，我从他那里学到了很多东西。
《十宅论》文库版的封面也是他为我画的。
在我的少年时代，东京从“又小又破的城市”
摇身一变成了“又大又新的城市”
。
在这种时期，会诞生各种新富豪，各有一种不同的文化注入，上演着盛衰交替的好戏，城市的风格和文化往往是混乱的。
并非只有日本这样，无论是什么城市，都会至少经历一次这种青春期一般的喜悦与伤感杂糅的时期。
度过青春期，城市就成熟了。
伦敦也好，巴黎也好，纽约也好，都有过这种青春期。
我很幸运，得以与这种混乱一路同行，并进行了冷静的、恶作剧式的观察。
一端是淳子家的农村房屋，另一端是田园调布西口的“时髦漂亮的理想城市”
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