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第十章20世纪2
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30年代的欧洲，极权主义席卷了德国、意大利和奥地利，法国和西班牙陷入了混乱；相比较而言，英国表现出惊人的稳定。
英国的社会和文化等级变化很小。
议会、法院和以牛津和剑桥（几乎完全是公立学校的保护区）为首的高度分层的教育体系都一如既往地保持着高声望。
面对大规模的民主运动，这个君主国巧妙地回应以微不足道的变化，以此来保持其尊严。
例如，乔治五世出席温布利杯决赛，这是工人阶级一年一度的节日。
1935年乔治五世的银禧年登基纪念，也能激起全国人民的欢腾。
甚至与爱德华八世退位相关的短暂危机，也没有使君主制受到什么损害。
英国仍然与一个饱受冲突**的欧洲大陆相隔绝，英国人对欧洲大陆的民族知之甚少。
在艺术领域，30年代在很多方面都是一个非常繁荣和充满创造性的时期。
在诗歌中，最重要的人物仍然是T.S.艾略特，一位出生在美国的保守的英国天主教徒。
他的《四个四重奏》从1930年开始陆续问世，尤其在第二次世界大战期间。
事实上，艾略特越来越认为戏剧是一种更适合的艺术形式，他从《大教堂的谋杀案》（1935年）开始戏剧创作。
这部戏剧是对托马斯·贝克特殉道的最有分量的评论。
然而，这一时期最有影响力的作家们强烈反对脱离于20年代的布鲁姆斯伯里精神。
在当时的漩涡中，年轻的诗人如奥登（W.H.Auden）、斯彭德（StephenSpender）、戴-刘易斯（CecilDay-Lewis）和麦克尼斯（LouisMaeice）反映了当时的政治**。
奥登的著名诗歌《西班牙》（1937年）受到他在内战中短暂服役的启发，成为当时文学潮流的缩影。
重要的是，所有这些年轻的诗人，即使实际上没有成为共产党人，也与一种新马克思主义亲近。
与之相反，当时的两位更出色的年轻小说家伊芙琳·沃（EvelynWaugh）和格雷厄姆·格林（GrahamGreene）都皈依了罗马天主教，尽管两个人的政治观点和其他观点截然不同。
英国音乐的波动性较小。
国王御前音乐家埃尔加于1934年去世，不过他自从1919年创作了惆怅的、描绘秋天的《大提琴协奏曲》之后就没有什么新作品问世了。
古斯塔夫·霍尔斯特（GustavHolst）和弗雷德里克·戴留斯（FrederickDelius）的浪漫主义流派，不得不与斯特拉文斯基（IgorStravinsky）和勋伯格（ArnoldSberg）的追随者的不成调的甚至毫无结构的试验性风格相竞争。
阿诺德·巴克斯（ArnoldBax）和拉尔夫·沃恩·威廉姆斯（RalphVaughanWilliams）的音诗，是一种当代流行的全音阶作曲技巧，深深地根植于英国传统的曲调和主题，是现代音乐融洽地与本土音乐传统相结合的典范。
在视觉艺术方面，30年代是一个充满**和创新的时期，无论是在雕塑还是在绘画中。
约克郡矿工之子亨利·摩尔（HenryMoore）和他的弟子雅各布·爱泼斯坦（JacobEpstein）的作品，让英国雕塑焕发出新的活力。
另一位先驱是画家本·尼科尔森（BenNi）的妻子芭芭拉·赫普沃斯（BarbaraHepworth）。
在此期间，英国绘画也异常活跃，从斯坦利·斯宾塞（StanleySpencer）的乡村基督教象征主义到保罗·纳什与法国超现实主义的成功融合。
在各个方面，30年代的英国都比以往更为出色。
在建筑和设计方面亟须创新，建筑师诺曼·萧（NormanShaw）、查尔斯·沃赛（CharlesVoysey）和查尔斯·雷尼·麦金托什（CharlesReosh）的鼎盛时期是在1914年以前；从那以后，建筑设计不再墨守成规。
从体现格罗皮乌斯（ius）和德国包豪斯（Bauhaus）的影响的大型公共建筑，到带有新艺术风格或装饰艺术色彩的工厂和电影院，再到普通但重要的地标（如弗兰克·皮克和霍尔登的伦敦新地下火车站），英国建筑体现了许多反叛色彩和真正意义的解放。
在一个更容易理解的层面上，皇家艺术学院和流行艺术节（如亨利·伍德爵士皇家阿尔伯特音乐厅举办的伦敦“逍遥音乐会”
等）所展示的新生活，体现了某种文化进步——如果算不上文化革命的话。
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