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美国新浪潮
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许多20世纪六七十年代末在瑞士学习的设计师回到美国，将他们的所学付诸实践。
然而，他们的设计并没有反映出上一代的理性风格，而是对易读性的基本原则大肆攻击，并试图为当前的平面设计语汇下定义。
光学和电脑的新实验使他们的设计具有了一种动态特质。
本页图例中的作品回答了丹·弗里德曼的问题：“排版设计在多大程度上能既具有实用性，同时又能在审美上与众不同？”
美国新浪潮
20世纪80年代的各类设计都以一种饶有趣味的折衷主义为基础，其平面图像反映了当代对物质、商业和高科技文化产品的迷恋。
一些设计师巧妙地对20年代的排版和插画风格进行了升级，将它们重新应用到从手表到购物袋等各种耐用商品上。
另一些设计师则利用计算机技术改变了书籍和杂志设计，即便没有触动其实质，至少外观得以改变。
605.斯沃琪手表，约1987年
606.约翰·杰（JohnJay）设计。
《新年1983》，布卢明代尔百货公司购物袋，1982年。
理查德·许（艺术总监）和梅兰妮·马尔德·帕克斯（画家）。
由纽约布卢明代尔百货公司提供
607.约翰·杰设计。
《新年1984》，布卢明代尔百货公司购物袋，1983年。
理查德·许（艺术总监）和葛瑞夫（画家）。
由纽约布卢明代尔百货公司提供
608.卡罗尔·博库尼维奇（CarolBokuniewicz）、迈拉·卡曼（MairaKalman）和蒂博尔·卡曼（TiborKalman）设计。
《大卫·伯恩：三首大歌》，唱片封面，1983年。
由纽约M&Co.公司提供
609.查尔斯·斯宾塞·安德森（CharlesSpenderson）和乔·达菲（JoeDuffy）设计。
《演出合伙人》，会议邀请函封面，1986年。
由达菲设计集团提供
610.简·科斯特林（Jarin）和大卫·斯特林（DavidSterling）设计。
《迷恋》，杂志封面，1980年秋季刊。
由纽约双行距公司提供
611.简·科斯特林和大卫·斯特林设计。
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