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新表现主义
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数码设计引发了一种在设计、字体、插画领域对表现与情绪的全新定义与觉知。
我们已在本书的其他章节讲到过，德国表现主义设计是表现主义的典范。
它们通常是手工制作的木刻或油毡切割，文字和图像都带有原始意象，反映了一种内在情绪。
今天的表现主义风格则并没有那么原始或那么粗朴天真。
它是程序的产物，这些程序打破了平面设计的定律，用新的定律取而代之。
新表现主义在将旧形式改造成新形式的过程中发展而来。
它不是简单的无政府主义，它可以非常理性。
加布里埃尔·本德斯基（GabrielBenderski）发起了一个自我挑战：在3英寸×3英寸的正方形网格上尽可能多地设计小写“a”
字母。
他共设计了255个，表现力非凡，令人赞叹。
保罗·麦克尼尔（PaulMeil）和哈米什·缪尔（HamishMuir）为英国《眼》杂志设计了8000个变幻无穷的数码封面，我们可将之称为数据表现主义。
这些封面被安置于种子文件上，各个相异，然后由计算机程序改变印刷颜色和尺寸，打印成独立封面。
斯特凡·萨迈斯特（Stefaer）和杰西卡·沃尔什（JessicaWalsh）的赋格标志体现了云基础结构的创立、运作与重建的自动化。
这个标志随着数据点的移动，不断地重新生成自己。
它适合于展现一个不断更新和进化的公司。
但并不是所有的表现主义都是由电脑操刀的，大卫·普兰克特（DavidPlu）的戏剧海报仍然依靠手和眼来表达人类的情感和心绪。
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