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潮人设计HIPSTER
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显然，平面设计风格已经发生了根本性的变化——从19世纪末印刷商附带的一种服务，到20世纪初的艺术性实验性的现代主义，再到20世纪中期干净利落的企业现代主义，一直到多类别、后现代主义、折衷主义和“囊括一切”
的当今设计。
然而，构成这些不同平面设计风格的基本属性从未被完全抛弃，事实上，它们经常被修改、重用，并反复引入当代（可关注最新的术语表述）视觉体验中。
尽管不断有人预言和颂扬印刷品的消亡，以及印刷品被基于屏幕的数字媒体所取代，但对目前在新类别里穿行、创造出很多新工作领域的平面设计而言，其本质仍旧是对字体、排版、插画的基本应用，这与15世纪古腾堡刚发明西方活字印刷术的时候并无二致。
这些要素也是大众传播的支柱。
尽管如此，无论是传统还是非传统的平面设计，在广泛的平台上满足大量人群的访问需求，现在比历史上任何时候都更加常态化，这应当归功于数字技术的发展。
技术总是激发创新，而创新反过来又会引发设计领域重大的审美变迁，使之更加自由地对该时期特有的各种方法和风格兼收并蓄，无论是粗粝喧闹的实验性设计还是新简约主义。
“潮人”
风格是各种各样的比拟、想象和方法的混合体，它们被打造成一种当代可普遍接受的视觉现象，而这种打造更多的是通过偶然而非刻意的设计。
可以说，21世纪头10年并不像本书所涵盖的其他时期那样存在主导风格，然而它却唤起了一种鲜明态度，这种态度根植于这个时代数不清的技术进步所带来的自由之中。
平面设计已然从纸上油墨间跃起，在无处不在的虚拟云空间里狂欢作乐。
我们给今日的平面风格定下“潮人”
这个名称，它有一种“处于受过去与现在影响的一系列正式选择中，并在年轻化的革新中获得解放”
的意味。
在某种程度上说，当下平面领域最值得称道的，就是从旧样式中创造出新的样式——然而一种风格被另一种风格取而代之是如此容易，只要手指轻敲键盘就可以改变。
对潮人风格的定义总有些模糊不清，因为它是一个大杂烩，有些是数字技术专属，有些更贴近于模拟时代，有些似曾相识，有些面目全新。
潮人风格既是流动的，又呈现出静态的面目。
它是对当下的一种回应，也是对久经考验的过往的映射。
它建立在个人特质的基础之上，也遵从流派或艺术运动的规则。
它与众不同，又神秘莫测。
时尚潮人工作坊出品的设计特征鲜明，但它们也会根据用途和功能变幻自己的样貌。
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