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新世纪设计URY
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虽然21世纪初以来已经没有明显流行的风格，但新世纪的平面设计并不是毫无风格和杂乱无章的。
在新千年的第一个10年里，设计师的风格自成一派，且与过去的20年相比有着新的风貌。
一些评论家称这个时代为“后数字”
时代，它以兼收并蓄、矛盾横生闻名——美化过的极简主义、错综复杂的“自己动手”
（DIY），甚至再加点正统理性主义——但没有一种风格能在一段时间里堪称经典，至少现在还没有出现。
我们找不到一种风格可以和新艺术主义、现代主义，甚至后现代主义相提并论，但所有这些还有其他更多正式的风格，只是在那个时代的方法中可辨。
而新世纪风格并非由传统意义上的流派所构成，是通过主题构建起来的，各种排版设计和图像风格在这些主题下得以表达。
风格不再像以前那样完全由商业或意识形态决定。
20世纪80年代中期在数字时代开始时设计文化领域爆发过大战，那时现代主义和反现代主义争执不下，仿佛有累世的仇恨撕下了所有颜面。
而2000年以来这样的战争再也不曾发生。
在本世纪最初10年后期，平面设计进入了一个重新定义和重新评估的时期。
当代设计师不再那么叛逆，也不再那么充满争议。
邋遢文化（Grunge）过时了，手工艺风又开始流行；丑之花已经凋谢，原始和天真被大众接受。
设计师们尝试着新媒体——电动声光、场面壮观——但他们并没有颠覆风格。
在很多时候，设计师在选择图形签名时更为个性化，但在选择字体和装饰时却奇怪地更加墨守成规。
新技术通常扮演引擎的角色，但这并不意味着“未来主义”
技术会引发未来主义设计。
从历史中汲取灵感的设计在当今总是极具魅力，尤其是现代主义，后来又发展成新现代主义。
“少即是多”
的审美信条为人们提供了一个象征性的避难所，使人们远离网站上充斥的大量混乱信息。
新现代主义不仅是审美上的复古怀旧，它还扩展了“华丽而实用”
的方法，这对保罗·兰德和莱斯特·比尔这样的现代主义先驱来说至关重要。
具有讽刺意味的是，在电脑出现之前，一些较为正统的现代主义设计师竭尽所能让平面设计摆脱了繁冗的装饰。
似乎早就知道会有电脑模板这回事一样，网格被发明出来，作为一种手段实现有序一致的设计。
所以，电脑刚被引入的时候，就好像现代主义者死后进入天堂，天堂里恰好有种工具可以一键清空所有标准化格式。
这对理性主义来说真是个福音啊，对“无趣”
的设计来说真是乐趣无穷啊。
但幸运的是，电脑也并没有像看起来那样，成为教条式的僵硬工具。
在技术的辅助和煽动下，出现了一种“反新现代主义”
，它建立在复杂的装饰结构之上。
设计师对源自阿拉伯花纹和巴洛克式设计的涡旋状卷须图案充满迷恋。
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