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动态图像
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以图像方式设计的电影开场片头可以追溯到20世纪50年代。
索尔·巴斯（SaulBass）为《金臂人》（TheManwithTheGoldenArm）创作的史无前例的表现主义片头，开启了一个完整的流派，数十年来涌现出许多经典。
但随着电脑动画程序和电影编辑软件的出现，复杂的片头便司空见惯了，这在巴斯的时代绝对是一项奢侈品。
具有讽刺意味的是，当代排版运动在印刷媒体上开始了解构实验。
然而，在技术使这些方法能够运用到电脑屏幕之前，设计者通过使用阴影、模糊和其他动力学方式在纸上模拟运动的效果。
在某种程度上，这是对数字时代的一种象征性参照。
但正是凯尔·库珀（KyleCooper）的神秘、多层次、潦草和模糊的电影《七》的开场片头，使这种“新新”
排版设计回到它最初的灵感——运动的概念。
它还启发了电影、电视以及“新媒体”
的设计师进行类似的字图叙事。
电脑允许各种各样的动态效果，比如远近不一的字体、动画三维字体（见案例《童子军的荣誉》中打篮球的字母），以及与静态和动态图片穿插的彩色抽象图案。
690.凯尔·库珀导演，凯尔·库珀和珍妮·谢宁（JennyShainin）设计。
《七》，电影开场片头，1995年。
由想象力工作室提供
691.马茨·哈肯森（MartsHakkanson）与玛琳·麦卡蒂（Marley）设计，Marley与唐纳德·莫菲特（Do）为艺术总监。
《我杀了安迪·沃霍尔》，电影开场片头，1994年。
马琳·麦卡蒂
692.瓦尔特·伯纳德（WalterBernard）与米尔科·艾力克（MirkoIlic）为创意总监，劳伦·德纳波利（LaurenDenapoli）动画制作。
《童子军的荣誉》，电影开场片头，1999年。
由WBMG公司和米尔科艾力克公司提供
693.艾米丽·奥伯曼（EmilyOberman）与邦妮·西格勒（BonnieSiegler）导演并设计，伊迪·巴斯金（EdieBaskin）摄影。
《周六夜现场》，电视开场片头，1998年。
由十七号工作室提供
动态图像
曾经，互联网只是一个容纳大量文本的容器。
然后一些软件被开发出来，起初只能呈现静态字体和图像，后来动画也出现了。
尽管仍处于形成阶段，但网络的运转能力已经发展到了平常的水平。
虽然调制解调器的速度和浏览器容量仍会限制动态图像的发展，但动态设计已经不再是一种附加的装饰物，它已然通过实验阶段，进入了更为复杂的领域。
其中一些动态内容是以“流媒体”
的形式传送的，即音像（包括电影和视频）片段通过以太网[1]传送到硬盘上。
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