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字体主义
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在个人电脑时代平面艺术中出现的所有术语中，“字体”
是与大众文化最相融的一个。
如今一般用户谈论着这个词，就好像这个词从来就不是一个神秘晦涩的专业术语。
这一切都归结于个人电脑软件将字体的使用和创造都变得平民化了。
在电脑出现之前，字体创作是熟练的绘图员、雕刻工和字体设计师的独门绝技，他们兢兢业业，专注于每组字体的繁枝细节。
这个过程可能需要经年累月才能完成。
而到了20世纪90年代，像Fontographer这样的字体设计软件使工匠和新手都能够轻松创造字体，他们对今日正在实践的新方法和新美学的形成皆有贡献。
平面设计师和艺术家将字体视为另一种表达性解释媒介。
解开了传统的束缚，设计师们就不再在创作规则面前束手束脚。
字体不再必须清晰易读，只须它能够唤起一种情绪，建立起一种氛围，或发出一个信号。
如同20世纪早期的立体主义绘画那般怪异、不协调的字体图像，逐渐发展成一种喧闹、层次分明的平面风格。
字体主义
当20世纪80年代末唱片行业引入数码技术时，数以千计的现有唱片最终以CD格式再版发行。
与此类似，许多经典字体也被“重绘”
并以数字格式重新发布，以供计算机使用。
新字体受到的热烈欢迎不亚于新音乐或新时尚。
除了将旧字体数码化，新技术所带来的速度与经济上的可行性，使字体设计师和平面设计师得以亲自操刀设计字体。
虽然其中一些字体植根于旧时活字的形式和功能，但还有无数字体则发端于某位艺术家对字体应为何物的特殊解读；字体创作者认为字体不过是另一种挑战现状的艺术手段。
“腐蚀”
“熵”
和“黏性”
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