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第六章
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“学习拍摄空无。”
这是警校鉴识摄影课老师当时所说的话。
桑德拉彼时才刚满二十岁，对于她和她的同学来说，那些话听起来荒谬极了。
老鸟警官老爱挂在嘴边的那种人生哲理俗谚，像是“以敌人为镜”
或者“永不背弃同志”
之类的。
对她来说——对于自信满满又大胆的她而言——这种说法只是对菜鸟洗脑的步骤之一，如此一来，就不必对他们说出真相：人类是匪类，入了这一行，过不了多久，就会因为自己也是人类的一分子而感到恶心。
“冷漠是诸位最好的战友，”
那位老师还说，“因为重要的并不是你相机前面的那些对象，而是不在现场的一切。”
然后，他重复了一次，“学习拍摄空无。”
之后，他找了一个房间，让他们入内练习拍照。
这是一个刻意安排的场景：一间普通至极、家具一应俱全的客厅。
不过，他劈头就宣布这里曾是犯罪现场，他们的任务是找出这里到底发生了什么惨案。
没有血迹，没有尸体，没有武器，只有一般的家具。
为了完成任务，他们必须忽略沙发上的婴儿食物污渍，这表示屋内有孩童居住；还有空气芳香剂的气味，显然是仔细操持家务的女子的精心选择。
手扶椅上有玩了一半的拼字游戏——天知道会有谁能把它完成。
咖啡桌上散落着多本旅游杂志，想必某人曾经在这里开心构思未来，却浑然不觉即将有大祸临头。
到处都是戛然而止的细节。
这样的课程主旨十分明确：同理心会造成混淆。
为了拍摄出空无，首先，必须要自己想办法在内心创造出空茫情境。
而桑德拉果然办到了，连她自己都吓了一大跳。
她把自己当成那名潜在受害人，对于自己的感受完全置之不理。
她运用受害者的角度观看一切，而不是她自己的视角。
她想象受害者躺在地面，脸部朝上，所以她也躺了下来，因此看到了椅子下方的信息：
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