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第八章游戏散场
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奈尔斯（Niles）：我基本上没必要告诉你故事的结局。
弗雷泽（Frasier）：那你故事结束时和我说一声就是了。
——《欢乐一家亲》（1997）
行尸走肉
喜剧的结局可以是最后的笑声，也可以是最后的手段。
据说格劳乔·马克斯在去世的时候说了这样一句话：“亲爱的，这是要死了吗？哎呀，那是我最不愿意做的事情！”
那些著名的临终遗言，会将困境转化为成就。
迪伦·托马斯（DylanThomas）在咽气前说道：“我已经连续喝了十八杯威士忌了，我觉得这应该破了纪录。”
无论这是否虚构，我们至少希望这是他的遗言。
即便是那些拒绝遵守游戏规则的人，也会遵循游戏精神。
卡尔·马克思（KarlMarx）的管家问他是否对后代还有什么建议，他的回答是：“滚吧，滚出去！
那些说得还不够多的傻瓜才说遗言呢。”
然而，他这也算是一句遗言。
这位演讲者发出一声大喊，而不是一句呜咽。
他的言辞接近于格言警句，让人觉得他在最糟糕的情况下，说出了最好的话语。
这种结局是人类喜剧的核心，它们夸大了整部喜剧的愚蠢，也淡化了宣告这种愚蠢的悲伤。
蒙田（Montaigne）宣称：“我的自然风格就是喜剧风格。”
这种风格催生了一种明朗的、我们共享的奇特感受，“我们自身的特性，”
这位散文家写道，“就是既可笑，也能笑。”
临终的话语描摹出喜剧处理结局的一种方式：一种接受生活、接受限制、接受死亡的姿态，但前提在于，它能让终局之感变得更容易忍受。
但是，一些本能地拒绝安息、飘出坟墓的声音，展现出喜剧冲动的另一个特征：在喜剧深处的某些地方，隐藏着不愿停止的想法。
在阿里斯托芬的《青蛙》中，狄俄尼索斯试图与一具正在渡过冥河的尸体达成协议：
狄俄尼索斯：你能把我的行李搬到地狱去吗？
尸体：在我面前摆两个德拉克马[1]，否则就没戏。
狄俄尼索斯（数着他的零钱）：我有……九个欧宝。
能成交吗？
尸体：那我还不如再活一次呢！
（他再次猛地躺下了。
）
在这段对话中，我们意识到角色的生活已经各就其位，但它的喜剧之处不仅在于这种兴奋感，也在于这个“老手”
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