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6.妹娃要过河，哪个来推我
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在漂泊着挣扎着的时间里，师父余笑予虽关注着她，却帮不了她。
杨俊知道师父的情况，70多岁的老人，把大半辈子都给了戏剧，如今病痛缠身，力不能及。
就在杨俊努力地在一张无形的大网里挣扎着的时候，关注她的人除了戏迷，还有湖北省委宣传部和文化厅的领导们。
从安徽背井离乡来到湖北，创造过湖北黄梅戏艺术高峰的杨俊不该没有戏演，不该一直这样被搁置，那是对优质资源的极大浪费。
2009年4月的一天，当时的湖北省委宣传部部长李春明接见了杨俊。
在李春明面前，杨俊讲述自己这些年的跌跌撞撞，感叹自己虽然行走在各大活动中，出席在各电视台中，看似风光，但那不是真实的自己，演员是要有自己作品的啊。
几年了，已经蹉跎了几年啊。
杨俊觉得自己掉进了棉花堆里，站不起来也看不见，想做事，又不知道怎么去做事，眼前明明有道门，可是孤身一人却怎么也推不开那扇门，融不进环境里去，茫然又困惑，无助亦难过。
杨俊在讲那张心灵里的网，又像在倾谈自己无奈的时光。
最后想说什么，她自己也不知道了。
事后，省委宣传部和文化厅便把杨俊及黄梅戏的事情提上了日程。
李春明部长说，我们的指导思想，一是抢占鄂西文化高地，二是推动黄梅戏取得新的发展，我们要把黄梅戏温婉的唱腔与个性的土家文化自然叠加，创作出一台有湖北特色的鄂派黄梅戏。
有了这样的命题，省文化厅开始组织主创人员到恩施利川去采风，搜集素材，感受土家族的民族风情。
他们选中了极富湖北特色的民歌，要把有鲜明地域特色的文化元素融入黄梅戏中，做出真正鄂派的黄梅戏。
一年多后，剧本有了雏形。
有了初步的意向和一点点苗头，很快也有了批示：拿在手上，放在心上，尽快立在舞台上。
一柄尚方宝剑拿在手，事情的发展比以前好了太多。
杨俊接到这样的通知时，正在甘肃敦煌宾馆参加全国政协委员考察座谈会。
她激动极了，这样为她量身打造一部戏，是她梦寐以求的事。
她很感动，领导们那么忙，还要为一个剧种的发展，为一个正在困顿期的演员发展倾注心力。
不得不说，杨俊是幸福的。
那一刻，杨俊在敦煌甚至有点迷信了，敦煌是万佛列阵的地方，感谢佛意绵绵，她听到的消息对她来说是最好的慰藉和补偿。
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