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莫兰迪：在有限中宁静致远
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唐纳德·里奇在《小津》里，说小津安二郎和莫兰迪很像。
里奇这句话，让我久久陷入深思。
的确，小津的电影总是使用类似的片名——《早春》《秋日和》，同类的家庭题材，几张老面孔的演员（片中角色名也常常雷同），连情节素材、构图也大同小异。
而他对此的回应是：“我是‘开豆腐店的’。
做豆腐的人去做咖喱饭或炸猪排，不可能好吃。”
——这句话鲜明地宣言了他的艺术立场，以至于被选作他散文集的书名（《我是开豆腐店的，我只做豆腐》）。
豆腐是一种味道清淡却耐咀嚼的日常食材，但小津的立意是：平淡不是无味。
许多人把电影当成对日常生活的逃离，而小津是调动官能，恢复了对“生活之味”
的嗅觉，更深刻地认知生活。
莫兰迪亦如此，他画了一辈子的瓶瓶罐罐——花瓶、油瓶、厨房用具、海螺，他的一千四百多张画的主角，几乎都是这些。
他通过静观，获得了广阔的心理空间。
如同加斯东·巴士拉所说：“一片真正有人居住过的安静树叶，一个在最谦卑的视线中捕捉到的安静眼神，它们是广阔的进行者，这些形象使世界变大，使夏天变大，在这些时刻，诗歌散布着平静之波，广阔性被静观放大，静观的态度是一种如此重要的人性价值。”
二人相似之处是：拥有某种悖论式雄心，回避宏大主题，重复简单元素。
小津一直被批评缺乏大视角，没有社会敏感度。
二人都没有结婚，小津一直由母亲照顾生活，而莫兰迪则和他三个单身的妹妹住在一幢山居小屋里。
有人千里迢迢坐火车，再爬十里山路去他的故居——非常简朴的石头房子，三扇狭长的窗子，窗外是在莫兰迪画中常见的景色：几棵树，枯草覆盖的山坡。
我找到一张他故居的照片，拍的是冬日境况，积雪压在枝丫上，地上却有几朵顶雪的花萼。
室内反倒像车间，稀稀落落地摆放着几件家具：半身高的书架，积满灰尘的画架，窄窄的禁欲味道的小床，四周全是画画用的道具。
莫兰迪身处艺术中心的意大利，却仅在年轻时出游过几次，其余时间都蜗居在巷陌深处，或山顶小镇，每天走着同一条路去美术学院教学。
不在画室时，莫兰迪就去散步，或者背着颜料去野外写生。
他为了写生，往往一大早就出去，在树丛里等待一天中最好的光线，之后回家画画。
大隐隐于瓶瓶罐罐，隐于心。
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