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但“跨不过去”
也是普遍现象，我们的潜意识总是认为外部是不安全的。
今天社会对女性的期待还存在一种非常固化的、压制性的认识。
从早期电影对女性的塑造中我们可以窥得一二。
比如世界上第一位女性电影演员劳伦斯，商人们通过炒作把她塑造成“行走的**”
的存在，尽管她最后变成女明星，但内心一点儿也不幸福，48岁时服毒自尽了。
这其实是男性主导的社会给女性的一种暗示、一种引导，更别说玛丽莲·梦露最经典的镜头——她站在地铁的吹风口，裙子被吹起来，表现的是一种肉体的**。
社会的价值观因为资本的作用出现了混乱，原来作为一名女性，不管是母亲还是女儿，她有自己的价值，她的劳动、她付出的爱等都值得被重视。
但现在社会扭曲了对女性的价值判断。
女性除了母亲和女儿的身份外，她首先是一名女性，但影视界或者说消费主义，对女性的价值评判标准非常单一，年轻、颜值就是一切，女性一旦过了35岁，光芒立刻暗淡，从此被资本冷落。
这是非常畸形的价值导向。
电影中，女性也总是跟花花公子联系在一起，女性被作为祭品来服务于男性。
比如著名的丹麦电影《破浪》，丈夫瘫痪，他催妻子出去跟别的男人鬼混，因为只有她**了，他的愤怒感才会减轻，他才能尽快恢复健康。
女人被迫出去勾引男人，最后变成了全镇所有女人的公敌。
这么一个把自己奉献出去的女子，最后被迫到海盗船上去找男人。
她第一次去就几乎丧命，等她回到镇上后，大家歧视她，小孩拿石头砸她，外部和家庭环境压迫得她无法呼吸，最后她死在了船上。
而《走出非洲》这本书，则写出了一种真正的女性文化。
创作这样的小说，需要伟大的独立精神，作者把“爱情”
这个女性文学的传统主题放到第二位，而把人生自由的创造性放到了女性生存的中心。
女性的生命高度不在于看过几本书，也不是通过城市的生活幻境抵达，而是在辽阔的大地上实现。
只有把自己的生命和自然世界，以及充满朴素真情的人们联系在一起，人才会精神欢喜。
找到女性文化的根系，这是现代女性真正要解决的问题。
在故事里，凯伦·布里克森去了肯尼亚，在那里生活了17年，在海拔近2000米的地方种咖啡树，跟当地形形色色的人打交道。
野牛、飞翔的鸟，丰富的自然世界构造出一个跟古老文明有生命联系的现代文明。
在这个过程中，她对生命有了更深刻的体验。
一个人有过逆流而上的人生，才算真正体验过生活。
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