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从军模到古建筑——刘晓曦作品浅析
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徐卫
刘晓曦多年以来始终坚持架上绘画的创作方式，以扎实的绘画功底为基础，不断从中国传统艺术里汲取灵感，并用独具特色的绘画语言表现出来。
其画面中流露出的历史的沧桑感、传统与现代的互动性、人与自然的生命力，都使得其作品丰富而宁静、厚重又充满新意。
刘晓曦与嘈杂的艺术市场保持着距离，这使得他能更好地潜心创作，而不急于走捷径让自己获得世俗意义上的胜利。
他的创作是一个很自然的自我表达过程，相对于其他艺术家来说，这个过程可能偏长，每年的作品产量也不高。
但沉浸在媒介空间之中，进行自由地探索却是比作品本身更有意义的事，这种探索关乎艺术家对自我的发现，对历史的关照，对世界不断地重新认识。
在当代艺术的语境下，行为、观念、装置等创作方式大行其道，并导致艺术品的手工性、技术性被削弱。
但架上绘画尤其需要艺术家在技巧上的控制能力，以及对绘画形式语言的研究和探索，其手工性和技术性是无法被取代的，架上绘画因此始终保持着它自身强大的生命力，刘晓曦的作品便是很好的证明。
由个体的自由表达所体现出来的修养、文化、价值都会停留在画布上，架上绘画也因此而充满了可能性。
刘晓曦擅长将军事模型纳入画面中来，这跟他对这些模型的喜好有关。
与他在绘画创作中体现出来的细腻一样，要完成一个军事模型的组装需要耗费大量时间，同时需要艺术家静下心来，将一切喧嚣都屏蔽在外，完全沉浸在自己的世界里。
与别的艺术家画面中的飞机图像不同，他作品中的飞机都有其现实原型，例如《竹影幽灵》这件作品中的飞机便是CH-54，《群英会》中的中国飞机是歼-5。
飞机模型不仅能在其画面中制造更多的“歧义”
，扩张画面的氛围和格局，同时，对飞机模型的喜爱和制作与艺术家的创作也具有相似的心理基础。
飞机模型一直是刘晓曦重要的表现主题，这是基于他的个人爱好。
然而，在于不同图像的搭配与组合后，飞机模型本身便具有了充分的解读空间，例如它象征着中华民族对现代性的共同诉求，传统与现代之间的互动关系，飞机航行体现出来的时间感等。
刘晓曦表示，他也许会将飞机图像一直使用下去，但会将它越画越小，就像小鸟一样。
从这种对构图变化所体现出来的艺术价值的转向中，我们或许可以看出艺术家对人与自然的反思（图2）。
图2《异度空间》刘晓曦布面油画1502003年
刘晓曦的写实风格主要是基于一种“二次演绎”
，即将日常观看到的有意思的素材通过摄影的方式记录下来，并通过具有个人选择性的绘画语言和形式表现出来。
他笔下的现实并非日常生活的现实，而是一种心灵中的现实。
其画面创作中有画家个人意识的选择，也有偶然因素。
例如其作品中常出现的花草，一部分就是来源于四川美术学院虎溪校区里的自然景观，当画家发现有意思的植物时，便用相机记录下来，再通过与别的图像的搭配和组合呈现到画面中。
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