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李可染批注《故宫藏画精选》阐微
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王鲁湘 中国国家画院理论研究所研究员
香港《读者文摘》亚洲有限公司于1981年在香港印行《故宫藏画精选》。
是书为《读者文摘》同台北故宫博物院合作，精选院藏名画，历晋唐以迄于清，总305幅。
李可染从友人处获得此画册，认真阅读，并于重要画家的重要作品下，用铅笔蝇头小字写下自己的读画心得。
李可染一生曾用过六个书斋名号，分别是有君堂、十师斋、识缺斋、师牛堂、天海楼、墨天阁。
六个斋堂号中，唯十师斋仅见于李可染的谈话之中，不见有印章或题匾。
我的考据是，所谓“十师”
，乃指中国绘画史上山水画开宗立派的那些大师，十是一个概数，不一定就是十位，但也不会太多。
李可染是一位鉴赏力极高的画家，能入他法眼的古代大师也不多。
从这册《故宫藏画精选》的眉批，我们能够看出是哪些画家哪些作品进入了李可染的法眼，又是哪几位大师够格进入他的“十师斋”
，他又是从哪些角度切入传统绘画的精髓并古为今用的。
毕竟，1981年李可染已经74岁，已达从心所欲不逾矩的高龄，知识学问经验已非40年代在重庆打进传统、50年代外出写生打出传统、60年代以一炼十锻造新的山水图式、70年代苦修笔墨立定墨韵这些阶段所可比拟。
1981年李可染人到古稀自称“白发学童”
，再次回到传统面对大师，所思所感可谓句句真言，字字珠玑。
由于历史的原因，故宫文物30年代“南迁”
，宫廷庋藏晋唐宋元名迹再没有回到故宫。
两岸暌隔数十年，李可染也一直无机会亲眼看到中国古代绘画中那些脍炙人口的名作，这是他一生引为憾事的。
聊以安慰的是香港《读者文摘》出版的这册《故宫藏画精选》，制版清晰，印刷精美，远胜大陆同类出版物，李可染得之欣喜异常，灯下细读，用铅笔批下心得体会。
老人视力昏花，晚年字越写越小，有时小到真成了一个蝇头小点，不借助放大镜还真的辨识不出来。
1983年，李可染幼子李庚东渡日本求学，临行前，李可染特意郑重地将这本画册装入李庚行囊。
父意殷殷，无非是希望幼子在远离母国的文化环境中，仍然能够借助书籍的力量，不忘中国美术传统，何况这是一本老父曾经精心批阅的画册，许多心得体会不必与外人道，可以视为李家独门心传。
将近40年过去，李庚回归中国，将其在日本数十年所蓄十万册古今中外图书搬回李可染画院，其中就有这册李可染亲笔批注的《故宫藏画精选》，我于李庚画案上偶尔翻得，惊奇之余，不禁大为感慨，一是感慨“踏破铁鞋无觅处，得来全不费功夫”
。
它可以充实我的李可染专题研究，尤其是其中关于“十师”
的具体言论，非常宝贵。
二是感慨中国文化的薪火传承端赖于某些世家的血脉沿袭。
这册李批《故宫藏画精选》就是一个好例子。
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