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她在省团的那几年，每年暑期都参加省一中的考试，最后居然拿到了一张高中毕业证书。
她把证书当做供品，老摆在母亲的遗像前，也许省一中给她这个大名角儿以特殊照顾，那张毕业证里也不无水分。
但她这个大活人不是假的，气质、品格、有没有教养，一张嘴就知道了。
一个有相当文化修养的演员同一个不认识几个字的演员是大不一样的，不论是在台上的表演还是下台后的谈吐，是很容易区分的。
最早惹起邵南孙注意并让他动情的，不正是花露婵那与众不同的气质吗？方月茸、小兰玉这些演员长得也很好看，但跟她站在一起，孰轻孰重，不是很清楚的吗？作为演员，她身上没有那种有了也不算错的俗气、媚相和戏劲，她美得清灵而纯朴。
在台上她闷声不响地追求自己的风格，有自己独特的细腻自然的表演。
她从不炫耀自己的老师（包括梅兰芳给她说戏的事），也不愿成为别人的复制品，因此别人水远无法模仿她或取代她，她有与生俱来的高贵和丽质……
邵南孙今天找到了答案：这要归功于她父亲，归功于他们的遭遇。
她十岁挑班儿，月薪八百元。
两年后调到国营的省京剧团，重新定工资，每月改为二百七十元。
1960年困难时期，国家号召自动降薪，她降了七十元，还剩二百元。
以后调到福北京剧团，又降为一百七十元。
“**”
中只发给她三十元生活费。
她名气越来越大，经济地位越来越低，对她的心灵不可能没有一点打击。
她的父亲被打成右派分子，罪名之一是：“把孩子当成自己的，带着她满天飞1”
“把女儿当摇钱树，想买洋房、置地，当地主兼资本家兼戏霸的三料反动分子！”
她在台上是中心，下了台却是被批评和嘲弄的对象，很自卑。
除去自己的父亲，几乎没有什么知心的好朋友，每天除去练功读书，也很少交往。
再加上她父亲管束特严，除了演戏不许和任何人接触，不许多说话费嗓子，不许烫发和穿洋里洋气的衣服。
她父亲是老艺人，她是小老艺人，爷俩加起来有一套半封建的东西。
实际上，她是在孤独中长大的，一种表面上热热闹闹的孤独。
所以她身上常有一种孤寂情调，令邵南孙无比爱怜，常为她担心。
她喜欢坐长途火车，一个人对着车窗想入非非，一个人呆着是最美的。
难怪她有白雪-一样纯洁的品格……
从另一个角度说，这倒也省了她不少麻烦，有时正是她身上的某种封建意识救了她。
省城也好，其它一些大城市也好，总有某些干部和他们的子女，喜欢看戏，喜欢跟漂亮的演员们交朋友，把她们叫到家里去唱戏、教戏、跳舞。
花露婵就很少享受这样的待遇，她总能知趣地退让，或者被人叫做“不识抬举的端臭架子”
。
因此，邵南孙并不真的相信夏恒秋那些闲话，他只是心里感到别扭。
花露婵不是那种轻浮的姑娘！
哪里都有人借官台唱私戏。
花露婵无疑是个好演员，却只唱官戏，不唱私戏。
当命运要她在生活里扮演某个角色，逢场作戏的时候，她却一筹莫展，感到痛苦和悲哀。
她始终不知道在人间这个广阔的大舞台上怎样当个好演员，怎样做个名角儿。
她的生活经历使她对那些想亲近她的领导和名人存有戒心，而对比自己地位低的人愿意亲近。
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