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、“雾”
、“风暴”
、“灯”
等意象，也构成了特定时代风暴席卷下寻找光明的个体追求精神独立的隐喻符号。
此外，“朦胧诗”
有着较为新颖和独特的意象组合方式，它不仅有效地拓宽了诗歌的审美想象空间，同时还突破了传统直抒胸臆的抒情方式，增强了诗歌思想与情感的表现力和穿透力。
如舒婷的《思念》：“一幅色彩缤纷但缺乏线条的挂图一题清纯然而无解的代数一具独弦琴，拨动檐雨的念珠一双达不到彼岸的桨橹蓓蕾一般默默地等待夕阳一般迢迢注目也许藏有一个重洋但流出来的，只有两颗泪珠呵，在心的远景里在灵魂的深处”
。
这首诗里出现了一系列并置的意象：“挂图”
、“代数”
、“独弦琴”
、“念珠”
、“桨橹”
、“蓓蕾”
、“夕阳”
、“泪珠”
等，这些意象构成了一组具体可感的画面，不但把抽象的思念充分具象化，而且浓重的思念经由意象实现有节制地表达，同时还强化了思念之痛苦与绵长。
“朦胧诗”
的意象除了并列的方式之外，还有比照的方式。
比如顾城的《一代人》：“黑夜给了我黑色的眼睛我却用它寻找光明”
。
诗中“黑夜”
与“光明”
两个意象形成鲜明的反差，它们成为两种不同时代的隐喻符号，这一方面显示了诗人对充满悖谬意味的历史与现实的理性思考，另一方面也展示了在荒诞与虚无中受伤的个体反抗绝望和寻找光明的执著探索精神。
北岛在80年代中期为《上海文学》“百家诗会”
所写的创作谈中，曾说：“我试图把电影蒙太奇的手法引入自己的诗中，造成意象的撞击和迅速转换，激发人们的想象力来填补大幅度跳跃留下的空白。”
他的《古寺》一诗里选择了钟声、蛛网、石头、山谷、龙、怪鸟、铃铛、荒草、布鞋、石碑、乌龟等意象，这些密集的意象不但充满“跳跃感”
，而且也给人一种破败、荒芜、古旧和残缺之感。
不断“切换”
的意象构成了一个立体和多层次的象征图谱，融入了创作主体对古老的民族历史、文化的理性沉思：“消失的钟声结成蛛网在裂缝的柱子里扩散成一圈圈年轮”
，“石碑残缺上面的文字已经磨损仿佛只有在一场大火之中才能辨认”
，以及在悲观中所生发的深情祈望：“乌龟在泥土中复活驮着沉重的秘密爬出门坎”
。
由于诗人引入了电影的“蒙太奇”
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