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戴望舒的成名作《雨巷》创作于1927年“大革命”
落潮时期。
早年戴望舒从事革命文艺活动，大革命失败后遭到国民党通缉，避难江苏松江。
虽精神彷徨、迷惘，但不甘消沉，仍执著地寻求真理。
《雨巷》就是在如此心境下完成的，是诗人当时孤寂、迷惘，看不到前进方向却又不甘沉沦心境的真实写照。
诗作发表后广获好评，有论者称它替新诗的音节开了一个新的纪元。
[7]戴望舒也因此被称为“雨巷诗人”
。
诗作开篇以舒缓低沉的笔触，描绘了一条寂寞悠长的“雨巷”
。
“悠长、悠长而又寂寥的雨巷”
作为中心意象，朦胧而富有象征意味，构成作品的整体氛围，它既是故事发生的客观环境，又是诗人心灵境况的真实写照。
其不确定性拓展了诗歌的意义空间。
在这样的“雨巷”
里，“我”
迷惘、彷徨，希望逢着“一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”
。
她有着“丁香一样的颜色丁香一样的芬芳”
。
她“哀怨又彷徨”
，像“我”
一样在雨巷中“默默彳亍着冷漠，凄清，又惆怅”
。
“她”
是诗人情绪的对象化，是诗人理想中的知音。
“丁香一样的姑娘默默地走近”
，“投出太息一般的眼光”
。
然而，她却像梦一般地从身旁飘走，她的“太息般的眼光她丁香般的惆怅”
也随之消散在雨的哀曲里，留下“我”
只是“像梦一般地凄婉迷茫”
，又将继续“彷徨于悠长、悠长而又寂寥的雨巷”
，开始新的人生探寻。
从“我希望逢着”
到“我希望飘过”
，是一个情感欠缺与补足、平衡失落后重建的过程。
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