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第二十六章散文
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第一节概述
无论从哪个角度看，“散文热”
作为20世纪90年代以来文学实践中一个醒目的现象已是不争的事实。
90年代“散文热”
之所以给人留下强烈而深刻的印象，原因不外乎以下几个方面。
首先是作者群体与作品数量都异常突出。
许多从事诗歌、小说、戏剧、理论创作的作者，甚至科技、管理等领域的文人都趋向散文创作。
如果说在80年代中后期上述作者还仅仅是零星地涉笔散文、偶一为之的话，步入90年代，选择散文这一文体表情达意则成为这批作者自觉的实践。
一时间，散文领域熙熙攘攘，“人气”
旺盛，作品数量也急剧上升。
大众传媒（包括报纸、非纯文学杂志、广播电视等）一方面由于扩版，一方面出于散文文体与大众传媒固有本性之契合，亦不约而同地对散文“情有独钟”
，从而导致散文与无处不在的大众传媒一样每日与社会群体如影相随。
这就无形中强化了人们“散文全面繁荣”
的印象。
耐人寻味的是，面对空前喧闹的散文创作，理论界却未表现出相应的热情与欢迎，而是倾诉了一连串的不满、焦虑与棒喝。
概括地说，在这股阻击散文热潮的批评力量中至少有这样三种倾向颇为典型。
第一种是一批紧贴创作实际的批评家，他们从散文文本的具体阅读、解析入手提出了一系列尖锐批评。
诸如，有论者认为，当代散文陷入了以“虚假、虚假、虚假”
为特点的危机，“到处充斥着虚情假意，自我标榜，卖弄，炫耀，拙劣的模仿，停留在字句上的善意，搔首弄姿的爱情，甜腻腻的，撒娇的，嗲声嗲气的，吊膀子的所谓女性散文，愣头愣脑的，使出吃奶之力而底气不足、捉襟见肘的所谓大气豪放派”
，散文作品在数量上的激增乃是一种“畸形的膨胀，一种病态的虚肿”
；[1]还有论者认为，当代散文热闹中隐含着“盲点”
，显示的是一种“浮躁和内虚”
[2]，写来写去“不是‘我的初吻’，‘我’的‘**’，就是‘我’的狮子狗，‘我’的大花猫，从书房、卧房、厨房、病房一直写到产房和茅房”
等。
[3]其他不少作家、批评家如汪曾祺、周国平等也都表达过类似的意见。
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