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二、影像的运动性
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所有上述视觉造型，均应保持在动态的过程中，尽量避免静止。
造型是重要的，但它必须体现在动态的过程中，并时刻记住：这种运动造型的最终目标是为表现人物及其关系、背景环境及其意义、情节进程及其内涵，而不可只为造型而造型。
影视的动态造型可以从两方面考虑：
其一，表象方面，有画面内部的动态造型与画面外的动态造型；
其二，内涵方面，有影视形象的内在动态与外在动态。
先看其一——
电影是以不停运动的画面来展示内容、吸引观众的。
在画面内，过多的静止场面或人物的冗长对话（诸如会议、对白乃至争辩），都会影响影片的观赏效果。
而这，恰恰是国内影片逊于国外影片，令观众不耐烦之处。
在这方面，日本电影剧本《人证》对原作小说的改编，值得我们借鉴。
且举其中一个小例子看：原作中，女主人公八杉恭子是个有地位的社会问题评论家。
但是，作为电影中的主人公，若总表现其伏案写作或在电视台面对观众长篇大论地演说，总是这种静止的画面造型，势必造成沉闷、枯燥感。
于是，编剧将她的身份改成了享有巨大社会声望和良好公众形象的服装设计师。
于是，她的言行举止便可以在充满动态过程，又极具观赏性的模特演出的一系列画面中进行了。
另外，滥用空镜头（自然景色、社会场面、背景环境等）也会造成不必要的时空停顿，使影片有滞涩感，这同样是要避免的。
优秀的剧作，总是将人事与环境（社会环境或自然环境）有机地融为一体，比如在美国电影《末路狂花》的开头，将对人物的身世、处境、性格，以及影片开始时不可避免的事件背景介绍等最易滞涩枯燥的“开场白”
部分，全部处于不断转换的动态画面中，甚至每一个画面都没有丝毫无意义的空白处、停顿时。
这是值得我们学习的。
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