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二、近年中国“现实主义电影”
理性审视
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以上述理性概括与历史回顾为尺度，当前中国的现实主义电影究竟如何？
实事求是地说，尽管近年的中国影坛已经渐成几位“大腕”
、“名导”
追逐票房与声名（不全否定）的“皇家苑囿”
或“私人沙龙”
，但还是有“圈内的坚持者”
与“圈外的边缘人”
力图秉承现实的精神，耕作时代的土地。
也就是说，在商业与娱乐大片横行称霸的当代中国影坛，也还有着具有现实主义表征的影片，甚至为数并不很少。
应该说，所有这些努力，其情可嘉，其心可悯。
但就有一个问题了：为什么这些为数并不很少的“现实主义电影”
却在“少少许”
的商业娱乐片面前溃不成军？除了后者有无可比拟的资金、甚嚣尘上的宣传与“个人声名”
优势外，有没有别的乃至更重要的原因？！
有必要对近年的“现实主义电影”
做一番审视了。
如何评判一部当代影片是否“现实主义”
之属，考察时要有两个基准：首先，当代中国的“现实”
是什么？其次，具体影片对这个现实的反映如何？前者为前提，后者为尺度。
当代中国社会是怎样的现实状态？人民大众的生存与生活有什么症结？当前国民最关心的问题有哪些？处于历史性转折时期的时代征候如何？目前牵动国家中枢神经的最主要的物质层面与精神层面的存在是什么？当前民众最感兴趣与最不感兴趣的是什么？最满意与最不满意的是什么？……国家各方面与层面的体制改革问题，社会经济与文化两极分化、严重失衡问题，对城乡差异与隔离所应有的历史反省与现实把握问题，对当前社会边缘人群、城市弱势群体与中国农民状态的人文关注问题，以及腐败现象、法制建设、自然环境、不安因素，等等，所有这些，构成了当代社会生活的整体状态。
我们当然不能要求作为文化产业的电影“铁肩担道义”
，电影毕竟不能替代政治，但若只是局限在“自娱自乐”
中“妙手著文章”
，电影表现的对象一味地狭窄化乃至杜撰化，电影制作一味地在手段与技巧层面下功夫，而与广大观众所处身其中的实际的社会生活相隔离、相回避，甚至相悖反，无论如何是令人遗憾的。
近年“现实主义电影”
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