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从贝多芬看马勒“第六”
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1898年，理查德·施特劳斯感叹道：“鉴于我们的指挥家对贝多芬的《英雄》并不十分欢迎，因此，现在极少演奏这首曲子了，为了满足听众的迫切需要，我谱写了一首大型音诗，题为《英雄的生涯》。”
这部优美而哀婉的作品，是给英雄时代“端茶送客”
。
马勒缺少的，就是这种达观。
马勒在1904年，完成了一部自贝多芬以来真正伟大的英雄主义作品，这就是第六交响曲，距贝多芬《英雄》的诞生恰好一百周年。
贝多芬的《英雄》交响曲是19世纪第一部具有划时代意义的交响曲，马勒的第六交响曲是有20世纪特征的第一部交响曲，体现了与19世纪完全不同的**。
马勒的第六交响曲作品形式本身就具有如此明确的英雄主义特征，因此它完全有资格自贝多芬第三交响曲以来真正享有“英雄交响曲”
的称谓。
我们能通过倾听“第六”
，来发现马勒交响曲的秘密就在于英雄性与悲剧性的平衡。
从第一交响曲到第九交响曲，第六交响曲是这一艺术躯体的脊椎骨。
当人们沉溺于马勒交响曲的瑰丽时，无法否认的是，马勒作品本身体现出一种强大的艺术意志，坚韧不拔、毫不妥协，是马勒超长篇幅的交响曲的特征。
第六交响曲表明他对古典交响乐的掌控已经达到炉火纯青的程度。
我偏爱卡拉扬与柏林爱乐的演绎，一个重要原因就是卡拉扬如日中天时对柏林爱乐的统帅，类似于马勒对于他的乐队和乐思的统帅——在纷繁的乐思中，对音乐的主脉、对思想的主题了然于胸。
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