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荒诞时代：后现代的巴赫
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看过斯皮尔伯格奥斯卡获奖影片《辛德勒的名单》的爱乐者，不会忽视其中《第二号英国组曲》具有的强烈荒诞感和神秘性。
改编自澳大利亚作家托马斯·基尼利1982年出版小说的这部电影，揭示了第二次世界大战中犹太人承受的苦难和创伤。
斯皮尔伯格以黑白摄影为主调，用手提摄影机跟拍的方式，营造出如纪录片一般的气氛和一种沉重的悲怆。
特别是斯皮尔伯格精心设置的视听组合，借用《第二号英国组曲》典雅清冷的韵律与舞蹈感，使存在的荒谬与真实牵手。
在这部电影中，《第二号英国组曲》响起的情境是：一队德国士兵手持冲锋枪在楼道上一字排开，准备对犹太人进行大屠杀。
一个犹太人，从钢琴里小心翼翼地爬出来，另外几个犹太人也从各自躲藏的地方慢慢出来。
德国士兵从一张床下找到一个已经死去的犹太人。
一个犹太人踩着钢琴琴键，发出两个音符。
指挥官一声令下，德国士兵冲上楼梯，在光与影、巴赫音乐伴奏下开始大屠杀。
房间里，一位纳粹德国军官忘情地弹着巴赫的《英国组曲》，两个德国士兵在争论这首曲子的作者：“是巴赫吗，还是莫扎特？”
一个长镜头：堆成小山的犹太人尸体，几个纳粹在清理尸体上的财物。
最高指挥官格特抱怨说：“但愿该死的晚上快点结束。”
美好的、舞蹈的、欧洲大同精神的《第二号英国组曲》响起，这种荒诞感达到顶峰。
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