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卡尔·摩尔对马勒的两次固化
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与维也纳贝维迪尔宫（Belvedere）展出的克里姆特与埃贡·席勒画作的数量相比，在仅有的两幅卡尔·摩尔（Carlmoll）的作品中，名为《黄昏》（Twilight）的一幅引致我驻足良久，用一种朦胧的视线站在一米开外把双眼眯到最细，类似于在音乐厅里清赏弦乐飘逸的时分闭上眼睛的那份美，当时我即刻内定，将“疏影横斜水清浅”
和“暗香浮动月黄昏”
这两种马勒后来喜欢上的中国古韵分送给画面上我还叫不上名字的两棵树。
与画面上那一排色调淡出的水木相比，左面的一棵得益于来自夕阳的有限回馈，而右面的一棵，不是伊人之恋更非随缘而起，她得益于小舟浅舱里来来去去多少位痴迷者的争相围绕，但最后依然人去舱空，水面上印映的两棵交叠的暗影是宿命，在我牵强附会的联想中，如果一棵是马勒，另一棵必然就是阿尔玛了。
1892年，阿尔玛50岁的父亲辛德勒（EmilJakobSdler）在海岛度假时突发肠梗阻而病故，作为辛德勒的学生与助手，摩尔第一时间来到阿尔玛与父亲居住在建于15世纪位于维也纳森林的布兰肯堡（SchlossPlankenberg），告诉阿尔玛姐妹说“你们不再拥有父亲了”
。
对当时的阿尔玛来说，犹如马勒《第六交响曲》第四乐章里无情的重击，阿尔玛流下了与后来在听马勒“第六”
时第一次因共鸣和感动而流下的同样的泪水，从那时起，12岁的阿尔玛自感失去了童年与少女的所有梦想。
摩尔是阿尔玛母亲安娜的情人，他与安娜在辛德勒过世五年之后的1897年成婚，从而变成了阿尔玛的继父，但阿尔玛却想起了五年前告诉她父亲死讯时摩尔带给她的痛苦，又将母亲现如今的“堕落”
与儿时的苦楚串联在一起，新怨旧仇，恨屋及乌，她对摩尔有一种累积而成的本能的抵触与排拒，她认为生父是钟表的发条（Mainspring），而摩尔只是那个左右晃动的摇锤（pendulum），在作为奥地利最杰出山水画大师的父亲的光影之下，摩尔闪不出一点余光。
1899年当摩尔开始创作《黄昏》的时候，维也纳在精神层面正在经历并逐渐掀起巨大的变革风潮，弗洛伊德在1897年创立自我分析法并在1899年出版了他的第一版《梦的解析》，而阿尔玛的父亲辛德勒的挚友布尔克哈德（Burckhard，曾把尼采等人的著作介绍给阿尔玛，阿尔玛也曾对其产生过感情）将易卜生的戏剧介绍给了维也纳，埃贡·席勒的画风开创了新时代的先声，霍夫曼斯塔尔（Hofmannsthal）和亚瑟·施尼茨勒（ArthurSitzler）以“青年维也纳”
（dasJungeWien）的身份开创了德语文学新浪漫派的潮流并确立了奥地利在世界文坛的地位，而摩尔与克里姆特（Klimt）和另一位画家约瑟夫·恩格哈特（josefE）有一个共识，就是摒弃形象美学大师马卡特（HansMakart，在贝维迪尔宫挂有其两幅作品）所领导的“维也纳学院派”
而成立“维也纳分离派”
（ViennaSe），摩尔与克里姆特一起成为分离派的创始人与主导者，三人的起意发生在后来成为马勒与阿尔玛婚姻“介绍人”
的解剖学教授祖克坎德（EmilZudl）的一次沙龙聚会，后来加入分离派的有40位成员，他们推举克里姆特“主政”
，但有出色组织才能的摩尔却执掌协会的财政大权。
当年阿尔玛的怨恨不能抹杀摩尔的艺术，也不会削弱摩尔的成就，从后来阿尔玛主要描述马勒的篇幅中，也有关于摩尔的记述，例如父女俩常去帝国酒店咖啡馆，说明继父与继女之间已经磨合良好。
摩尔在阿尔玛的一生中所起的作用低于马勒。
当35岁的克里姆特疯狂追求17岁的阿尔玛的时候，摩尔夫妇从维也纳搬到意大利，希望就此阻断两人的交往，但克里姆特却如影随形，在威尼斯的街巷继续与阿尔玛幽会，直到母亲安娜偷看了女儿的日记得知两人有过亲吻，继父摩尔以一个父亲同时又是好友的名义勒令克里姆特立即退出，这样就从一个无心插柳柳成荫的角度促成了此后阿尔玛与马勒的结合。
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