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外公笑了，他们之间的坚冰消融了。
后来海蒂的叔叔希望海蒂到法兰克福他的家里陪伴自己残疾的女儿克拉拉，也便于海蒂就学。
外公考虑到海蒂的前途叫她去了。
海蒂在叔叔家同样给大家带来了欢乐，赢得了一家的喜欢。
可是海蒂时刻惦记着乡下的外公，假期里海蒂回到外公那里，并把克拉拉也接了去。
克拉拉在外公的启发下与大家的鼓励下终于战胜自己，勇敢地站了起来。
大自然感召着他们。
影片中阿尔卑斯山的风光，略带忧郁大山与森林在影片中都有充分的展示。
听说美国童星秀兰·邓波儿也拍过《海蒂》可惜我没有看过。
我想那个永恒的童星邓波儿就是“海蒂”
，她不用“演”
，她一举手一投足都会给人们带来欢乐。
以“爱”
为主题是这三个影片的共同特征，当时能够引进这有赖于从1960年到1962年的较为宽松的文艺政策。
这给人们带来一股清新之气，在青年观众中有很大影响。
有时碰到老同学，说起那时的电影，必然会谈到《白夜》，不知道为什么电视台从未重播过。
京剧艺术片
看了郭宝昌先生的《春闺梦》后，有一天打电话来，问对片子有什么意见，当着行家不能班门弄斧，只说点印象。
这是个京剧艺术片，它充分运用了电影艺术手段。
电影艺术手段的运用与《春闺梦》这个剧十分协调。
《春闺梦》的情节十分简单，基本上是演绎唐人陈陶诗“誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。
可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”
。
这是首抒情诗，以表达主人公感情为主，没有什么曲折的故事。
剧中不少地方是刻画女主人公“梦”
境的，而“梦魂惯得无拘检”
，可以跨越战场，飞渡关山，去各种地方。
要是完全通过舞台剧来表现，那么只能靠演员的唱来带动观众的想象了。
而电影就有了得天独厚的条件，可以通过镜头组接，不停地作时空转换。
导演处理这些情节时，把梦中想象分割成为一个个美丽的画面，随着思绪的起伏跌宕，轮转切换，真是令人目迷五色，神驰万里。
而且在戏剧情节的停顿处，用一个会馆的公共舞台的变化，穿插了北京京剧成长过程中的风风雨雨，使观众对京剧史有个基本的了解。
摄影在构图设计上，也是颇费匠心的。
特别是用俯视镜头拍摄几组穿着长靠、背插靠旗的武将交战，真是花团锦簇，美不胜收。
过去的京剧电影大多是照舞台演出原样拍摄，因此应叫舞台纪录片。
中国第一部电影就是记录京剧的，那是谭鑫培唱的《定军山》。
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