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电话那边大笑：“以你这个年龄干这事，已经是老年痴呆了”
。
我悚然一惊，电话那边还在笑。
我想，老朋友说的也许真是有些道理。
人过六十，做点像太空行走似的慢动作，写点怡情悦性或像杜甫所说“老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁”
不招人生气的随意文字还靠谱，还可以理解。
老弄“短平快”
，命题作文，两个钟头交稿，大多费力无用而又招人厌烦的文字，难怪人们疑之为“老年痴呆”
。
时评这种文体大约是随着近代报纸一起出现的。
那时是革命的前夜，民族危难，进步的知识人或跑到日本，或进入租界办报纸，宣传救国救民的道理。
报刊上的社论和评论文字大多是办报者自己写的。
他们指点江山，激扬文字，评论时事，发表自己的主张，影响民众。
章太炎、梁启超就是其中的佼佼者。
进入民国后，带有企业性的报纸兴起，为了使报纸盈利，资本家聘请社会上有真知灼见的知识人，主持报政，也笼络社会上的知识分子为他们撰稿。
七十年代买旧书时认识了一位研究中外关系史的老专家卿汝楫先生，他对我谈起，抗日战争时期，《大公报》许多有关国际形势的社评是他写的。
报馆的服务生，早上把题目拿来，下午交稿。
他说那时年轻力壮，三个钟头两千字没问题。
五十年代之后，随着传媒国有化，报纸担负了引导舆论的任务，因此每家报社都有专门评论员，报纸上的大多评论文字，特别是社论、“本报评论员”
一定是本报评论人员撰写，重要的还请社内外领导写。
现在的时评，勃兴于21世纪。
当时还有争论，是杂文的时代，还是写建设性的时评？有的人说煌煌盛世，偶有微瑕，时评作者以负责任、光明正大地坦**进言，对于批评者与被批评者双方都好；而主张杂文者，认为文学家不是宫廷侍臣，没有建言进言的责任，杂文就是一种文学创作，它撷取世态万象，描绘给人们看。
读者如何想，是读者自己的事。
其实我觉得两者并行不悖，不知道为什么当时争得那么激烈。
随着新型媒体——都市报大量涌现，争论似乎没有意义了。
时评数量稳坐文体的第一把交椅。
当然这不意味着时评这种体裁成熟了，读者习惯接受了。
而是因为报纸版面多，仿佛是超市排排挺立的货架，总得有东西填满它呀。
市场经济社会远较计划经济社会复杂，分析、批评一些社会现象是全社会都应关心的问题。
现在网络的热闹正是这种关心的一种反映。
因此现实需要一大批从事社会批评工作的人，他们要有开阔的胸怀、敏捷的思维、丰富的知识、迅捷的反应能力和娴熟的驾驭文字能力，从事这项工作。
这行当不是年迈者能干的了。
当然，也不是从此封笔。
在写作上，我很欣赏杜甫的“老去诗篇浑漫与”
。
老了不要刻意去写，当想法、冲动逼得你非写不可时，也可以随意写一点儿，以遣积郁。
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