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和“老夫不出长蓬蒿，稚子无忧走风雨”
，真实而生动，很像我经历过的1963年夏末秋初的霖雨。
那次大雨始于7月31日晚。
我记得十分清楚，当天我买了北京音乐厅音乐会的票，当我入场时，天只是阴沉沉，一脸不高兴的样子。
演到半截时，就听到大雨击打的声音，如同炒豆。
不过演出结束以后，雨小了，还能乘14路公车回家。
从这个晚上起，雨就没有停，一阵大，一阵小，直到8月13日晚，整整半个月。
为什么我对那场音乐会记得那样清楚呢？当时正值困难时期结束，市场逐渐繁荣起来。
商店里又有东西卖了，大小饭馆、小吃店再度起死回生，可是文艺演出正相反。
困难时期，单位与社会一改过去你斗过来，我斗过去的风格，而是强调劳逸结合、保持热量。
那时我上大学，学校关心的是，学生浮肿没有。
号召同学没事就躺着，多睡觉，多晒太阳，获取维生素D，不要浪费热量。
此时文艺市场（不过那时没有“市场”
这个词儿）真是五光十色，百花齐放。
后来文革时批判的“大、洋、古”
，此时正在大畅其行。
中央乐团与中央歌剧舞剧院特别活跃。
中央乐团搞了星期编号音乐会，每周一期，搞了近百期。
每个星期日早上演出，以演出外国歌曲（主要是当时最受欢迎的《外国歌曲二百首》中的作品）、乐曲为主。
那时票也很便宜，在北京音乐厅演出最贵的票一元，最便宜的六角。
可是自从1962年底重提阶级斗争和在国际上反修（以1962年底批判陶里亚蒂为标志），就感到经济好转，文艺紧缩了。
7月31日晚上的中央乐团的音乐会就是一个例证。
那个晚上，虽然还有刘淑芳古巴民歌《鸽子》《西波涅》和陈瑜的《月亮颂》应景，但似乎是“革命歌曲”
当家了，什么《我是一个黑姑娘》之类等歌颂“亚非拉革命”
歌曲成了主旋律，最后竟是以《全世界无产者联合起来》（此曲作者瞿希贤先生在去世前反对演唱这支歌曲。
她对自己这一类作品的写作“有负罪感”
）大合唱作结。
就我个人感觉，这是个音乐演出转向的标志，后来越来越“革命”
了。
从这一天回到家里到8月14号，再也不能出门了，雨把没有特别紧急事情的人们堵在家里。
这十几天雨不紧不慢地下着，似乎不知道疲劳。
被囚禁在房屋中的人们，每听到雨点敲窗力度小了，都不免得要伸出头看一看；每当看到天空由乌黑转白亮，都不免会脱口而出：“天要放晴！”
这时老人往往会说：“甭想，亮一亮，下一丈。”
还真是这样。
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