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第11章惊惶之书日志（1）
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1.耸耸肩
我们通常用已知的观念来粉饰未知的概念。
如果我们把死亡称作安息，那是因为从外表上看，死亡与安息无异。
如果我们把死亡称作新生，那是因为死亡看上去与生活有所不同。
我们带着一些对现实的误解去编织希望和信仰，我们靠被称作蛋糕的面包皮生活，就像那些假装快乐的穷孩子。
然而，这就是生活的全部，或者，至少是通常被称作文明的独特生活体系。
文明在于赋予某种事物以不属于它的名称，然后以做梦结束。
这个虚假的名字和真实的梦并未产生新的现实。
这个客体变成别的东西，因为我们使它作出改变。
我们制造现实。
现实的原材料保持不变，但我们通过艺术赋予它形态，使它看起来有所不同。
一张松木桌子既是松木也是桌子。
我们坐在桌子旁边，而不是松木旁边。
尽管爱是一种性本能，我们并不是出于这种性本能去恋爱，而是出于对其他情感的臆测，而这种臆测本身就是其他情感。
当我漫步街头时，我不知道是什么样的微妙影响，这种影响来自光线或模糊的声音，或者记忆中的一缕芳香或一段旋律，通过不可思议的外部影响表现出来，使我产生这些离奇的想法。
而此时，我坐在咖啡馆里，悠闲而混乱地将它们记下来。
我不知道我的思想将伴我走向何处，也不知道要去哪里。
今天的雾很淡，温暖而潮湿，有些阴郁，但不吓人，透着无缘无故的烦闷。
我有种说不清的哀愁感。
我缺乏合适的论据，我也不知道那是什么样的论据。
我的神经缺乏意志力。
在意识深处，我是悲伤的。
我胡乱写下这些文字，并非想要说这些，或者说点其他什么，而只是想让自己在心烦意乱时做点什么。
我握着用钝了的铅笔（我没有心情去削它），用柔软的笔画在咖啡馆给我的白色三明治包装纸上写着，这张纸再适合不过，它还是白纸时和其他纸一样。
我感到心满意足，向后靠了靠。
黄昏来临，毫无变化，没有下雨，光线中透着模糊而沮丧的色调。
我因为停止写作而停止写作。
2.城市的苏醒
城市的苏醒，有雾或无雾，总是比乡村的草地上看到的光芒四射的日出更动人。
城市的日出更多是一种新生，饱含着更多的期待，与此相比，乡村的太阳将一切镀成金色，那儿先是暗光，再是潮湿的光芒，然后，变成亮闪闪的金色光芒，将草地、灌木丛的轮廓和郁郁葱葱的树林镀成金色。
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