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这就是他的局限。
他有局限性，受着限制[162]，结果，还得服从于他对德行、正义、对与最终目标相一致的需要。
这最终目标或许是对死亡过程的完美而微妙的体验，它保有意志的完整无损，这是他得不到的。
这就是他的局限。
自从古德伦否认了与杰拉尔德的婚姻，洛克一直喜滋滋的。
这艺术家像只在天上盘旋着的飞禽，正等着让古德伦就范。
他温和地接近古德伦，来得绝对是时候。
在他灵魂的全然黑暗中，靠着万全的本能，他神秘地和她相通，这难以察觉，但能感觉得到。
两天了，他一直和她聊，继续艺术和生活的话题，他们都觉得那么快乐。
他们赞美以往的事情，对过去的完美成就抱着感伤的孩子般的欣喜。
他们特别喜欢18世纪末期，那个歌德、雪莱和莫扎特的时代。
他们游戏于旧日、旧日的伟大人物之间，就像玩儿着象棋或是木偶，都是在自娱。
他们让所有的伟大人物当他们的木偶，而他俩是表演的上帝，全盘操纵。
至于未来，他们绝不涉及，只是有谁在笑谈某一人类可笑的灾难性发明，幻想着世界的毁灭。
什么某人发明了一种有效炸药，把世界炸成了两半，这两半向不同的方向爆炸，让世人震惊。
或者，世人一分为二，每一方都认为自己完美无误，对方是不正常的，必得毁灭，于是就有了另一种世界的结局。
要不然，就是洛克的吓人梦境，世界变冷，满天冰雪，只剩下了白色的生物，北极熊、银狐，还有像是鸟似的可怕的人，在残酷的冰雪中存续着。
除了这些故事，他们绝不谈未来。
让他们高兴的差不多就是对毁灭的嘲弄的想象，或是很妙的怀旧的木偶戏。
再现那个旧世界是让人伤感的快乐——再现魏玛时期的歌德、席勒和贫穷以及忠贞的爱情、重见颤抖着的卢梭、芬尼的伏尔泰或是读着自己诗的腓特烈大帝。
他们几小时、几小时地聊文学、雕刻和绘画，微妙地用弗莱克斯曼、布莱克、弗赛利、费尔巴哈和伯克林[163]自我消遣。
他们觉得在这些伟大的艺术家之中再活一回，能消磨一生的时间。
不过，他们更爱待在18和19世纪。
他们的交谈混用几种语言，基本上说的是法语。
他总是用结结巴巴的英语或是德语结束他的话，而她不管碰上什么话都能熟练地串成结束语。
她特别喜欢这样的谈话——尽是稀奇古怪的表达，重叠的语义，含糊其词和模模糊糊的暗示。
出自三种不同色彩的语言组成的谈话真的给了她肉体上的享受。
他们俩始终在尚未显露的某种**前徘徊，犹豫不决。
他想要这个，可老是不情愿，又退缩了。
她也想要这**，可又想拖下去，永远拖下去，她还是有点儿可怜杰拉尔德，还是和他有点儿情缘。
最要命的是，在这种情缘中，她还有怀旧的感伤，怜悯自己。
就因为和他曾经的情分，她觉得自己被他永远地抓住了，那是一根看不见的情丝。
就因为曾经的情分，因为那第一个夜晚，他来找她，进了她的房间，在他濒临毁灭之时，就因为——杰拉尔德渐渐地对洛克厌恶透了。
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