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“这椅子原先是镀金的，”
伯金说。
“是有藤座的。
有人又钉上了这个木座。
看，这是金色底下的一点儿红色。
其他地方都是黑色的，除了磨光了的地方。
谐调的线条让它这么吸引人。
瞧，这木纹的走向、相汇和相互对应得有多好。
当然了，不该配木座，它破坏了藤椅的张力，它的轻巧和谐调。
可我还是挺喜欢的。”
“啊，是的，”
厄休拉说，“我也喜欢。”
“多少钱？”
伯金问那个男人。
“十先令。”
“给送吗？”
就这么买下来了。
“太漂亮了，太纯正了！”
伯金说。
“它简直让我伤心。”
他们穿行在破烂堆中。
“我心爱的祖国，以前，就连做把椅子都有东西要表达。”
“那现在就不这样了吗？”
厄休拉问。
每当伯金用这种腔调说话，她就来火。
“是，不这样了。
看到那把美丽光亮的椅子，我就想到了英格兰，甚至想到了简·奥斯丁时期的英格兰，就是在那时，也展露了活生生的思想和单纯的幸福。
而现在，我们只能在垃圾堆里去捕捉人们昔日表达的残迹。
我们现在没有创造性，只有可怜又可恶的机械性。”
“不是这样的，”
厄休拉叫道。
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