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组织boss以为琴酒无处可去，大发慈悲地收留了他，让他成为组织的鹰犬，却不知道我的存在。
有我在，有那座公寓在，琴酒在这个世界就有了归处。
可我也想有个归处，我想让太宰治成为那个人。
太宰治还在看那副画，“很好看。”
他说，然后突然把纸撕了下来。
“这张画被我收藏了。
雪纪侵犯了我的肖像权，将功补过以后要给我画好多张画。”
“诶，别呀。”
我来不及阻止，太宰治已经把纸从记事本上撕去，只能悻悻道：“算了，好吧。”
“嗯？这后面写字了？”
画的背面有一行小字，但又被人用圆珠笔划掉。
“没什么，是我随便写的，这不是找灵感呢么。”
“到底写了什么。”
太宰治逼问，他的掌控欲正在蠢蠢欲动。
我想了想，说：“好吧，我写的是：与治君东京镰仓一行，用时三日哄治君消气，以此为念。”
……
太宰治绷着脸，把画纸折叠后揣进风衣的内衬口袋，继续看外面的风景。
但我明显感觉到他周围的温度升高了，是太宰牌热水壶在咕嘟咕嘟的烧水冒热气。
真可爱啊。
我们一行人坐在第一节车厢，立花导演正在口若悬河地向同行的摄影师井田恭二讲述藤原千代子的传奇一生，井田先生听得耳根子起茧，双目无神，“到底什么时候才到江之岛啊。”
抵达江之岛后，避开游客景点，立花导演领着我们一头往山里走。
山间小路时断时续，要不是太宰治在我们差点迷失了方向，满眼的绿意已经不是风景了，井田先生走在最后面，背着笨重的摄像机气喘吁吁地喊：“到底什么时候才能找到千代子老师的家啊。”
立花导演走在最前，“快到了，就快到了。”
我们终于找到了藤原千代子的隐居地。
在剧组说一不二的立花导演看到满头银发的老人激动地话都说不清楚，寒暄客套了半天，他才终于想起此行的目的。
立花源也掏出一个小礼盒，打开里面放着一把钥匙。
“这是千代子老师遗留在我这里的旧物，如今物归原主。”
我凑上前去看，古朴生锈的钥匙静静躺在天鹅绒的料子上，诉说着一件往事。
这把钥匙的锁芯形状，我好像在哪见过。
藤原千代子已不是我记忆中在电视机里明媚又生机勃勃的少女模样了，她白发苍苍，朽木般干枯褶皱的手将钥匙捧在手心，浑浊的眼睛在看到钥匙后似乎清明了些许，落下一滴泪。
眼泪滑过她深色的眼袋和同样树皮一样的皮肤，落在钥匙上。
任谁看到这样衰老的藤原千代子，都不会想起她曾是三十年前的天王巨星。
一些以美貌出名的明星，人们比她自己更在意那副美貌，哪怕她已不出现在大众前，偶尔一次小报上看见，也会评价：“真是不老女神啊”
、“老得这么快，没钱整容保养了吧。”
有些过分的媒体还会在明星的家人去世时拍摄她们身穿丧服的照片，“连葬礼上都这么美。”
我曾在已退圈，为至亲举办葬礼的情况下，被媒体堵在寺前拍摄采访。
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